90后已步入中年，“郭敬明”式青春为何消费乏力

同其他80后作家一样，郭敬明无疑也面临着“新概念”式难题。他曾是激扬文字的少年，挥毫泼墨抒写青春，然而青春常在小四的青春不常在；他曾在特定的年代里作为新势力而存在，可如今新新势力层出不穷，他淹没在一众新人作家之中，只能眼睁睁看着自己的领地被后起之秀瓜分……

曾几何时，郭敬明是最为红火的畅销书作家，与韩寒二分天下，共同统治着畅销书市场。他不仅是最受追捧的作者，也是成功的商人，他一手创建了一支能力出众的出版团队；培育了一批文学功底颇佳的作家；执导了4部《小时代》系列电影，在络绎不绝的叫骂声中狂揽约18亿票房。

然而，自电影《爵迹》始，小四似乎开始愈发“讨人嫌”。电影《爵迹》票房败北之后，电视剧《幻城》收视率“辣眼睛”，刚刚播完的《夏至未至》和刚在金鹰独播剧场播出完毕的《我们的少年时代》口碑相继扑街，《悲伤逆流成河》能否顺利开拍仍是未知数，“小四”式青春引领消费乏力，现在还有多少年轻人会45度角仰望天空？

与“新概念”荣辱与共的80后

郭敬明，1983年出生，最初以“第四维”为笔名在榕树下网站写文，后参加新概念作文大赛并获得第三届、第四届的第一名。与诸多80后作家一样，“青春文学”与“新概念”是贴在郭敬明身上的、无法抹去的标签。

2006年作家白桦发文《80后的现状与未来》中声称，“‘80后’写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的‘票友’写作……‘80后’作者和他们的作品进入了市场，尚未进入文坛。”此文引发韩寒的抗议，以《文坛是个屁，谁都别装逼》一文犀利反击。此后，高晓松、陆川、陆天明等文艺圈知名大咖亦加入混战。

无论白桦肯定与否，无论韩寒承认与否，80后作家都是中国文学圈中不容忽视的一支力量。韩寒、郭敬明、安意如、张悦然、春树、李傻傻、七堇年等人的作品在读者群中的热度是不言而喻的。而郭敬明与韩寒则是80后作家中最具代表性、独特性与争议性的两位。

有一点，白桦说的没错，80后作家是在“青春写作”与“新概念写作”旗帜下成长起来的一代。80年代是改革开放的年代，是新旧交接的年代。生长于80年代的80后作家们身上既有推陈出新的锐气，又有不知以何为新，新向何处的迷茫。这是时代赋予他们的，也是新概念赋予他们的。

启动于1998年的新概念作文大赛旨在提倡“新思维”、“新表达”、“真体验”，是80后作家借以成名的重要平台。韩寒获得首届新概念作文大赛的冠军；郭敬明连续两次获得了一等奖；张悦然在第三届新概念作文大赛中获一等奖……然而，曾以突如其来的“标新立异”赢得掌声的“新概念”并未真正为自己的未来做好规划。

现如今，新概念作文大赛的影响力和吸引力早不如从前，时代的改变削弱了“新概念”的存在意义。“新概念”原本旨在发掘思维独特、风格奇特的文学青年。然而，如今的网络平台足以给“文学怪才”们提供了一个展示自己的平台。在更新换代急速的今天，所谓的“新概念”已经不复存在，一切都是新概念，一切新概念也都会分分钟变成旧概念。